粉丝提问：维塔斯的唱功如何？他的现场感觉过于完美的，是真唱吗？

答：人形乐器，人类唱功音高极限，C6-B7音高天花板机能怪。超出声乐的天选高音歌手

首先回答是不是真唱，个人理解：维塔斯是真唱。最近的真唱《青藏高原》和《歌剧2》是小杨哥演唱会，全程唯一一个完美表现唱功的职业歌手。维塔斯这位以极致高音著称的俄罗斯男歌手，他是人类历史上音高能力表现，几乎最佳的一个男歌手，没有之一。包括迪瓦希等人都是维塔斯的影子。

从整体唱功上讲，维塔斯几乎就是一个完美的天选异类，极为发达的头腔和几乎完美的声带闭合，从音乐的角度上讲，维塔斯真正的做到了以人声声带的脆弱碾压了所有的乐器音区表现。从流行低音到流行高音的D5，再从流行音乐少有触及的G5到B7的超高音表现，维塔斯都是一个开拓了非主流的一种声乐艺术审美。做到了人声完美乐器化。在这一点上，无人可敌。

从音色上讲，维塔斯最出名的音色是他的海豚音，但实际上他的音色极为夸张。他自身的声带底色就偏向于极为具有头声的童声明亮度。从气泡音到真声胸声音区的颗粒度，到混声的强混和平衡混表现，最终走向咽音的D5-G5，在之后就是海豚音完美的柔美听感。在音色上几乎就没有维塔斯无法完成、模拟的音色表现。这种能力着实令人费解，但格外强大。

而且在1999年至2023年这二十多年以来，其中维塔斯的唱功状态有点稳的可怕，其中在2008年前后维塔斯的真声音色出现了明显的倒嗓。但是后来2015年之后的维塔斯又稳得可怕，尤其是音色的表现和几乎90年代的巅峰状态一直很稳，就感觉太厉害，似乎没有理论的探讨可能性。因为没有对比的知识和人物。

从音域上讲，维塔斯就是人类的天花板表现，没有之一。几乎无人可以将六组、七组高音纳入流行音乐的现象级传播之中，但维塔斯却可以。他的代表作《歌剧二》长音也都是C6起步，这已经是花腔女高音的极限音区，但是他一个男歌手几乎表现力拉满，这一点的原因至今还是无法解释。

维塔斯的常用音域是C4-E6两个八度加三度，这里有一点差异性是维塔斯的C3-C4，在2008年前后似乎有明显的倒嗓，几次央视舞台的真唱表演之中，维塔斯的低音的的确确出现了较大层次的音色割裂和偏向于喑哑，这可能是高音闭合过度导致的真声倒嗓。如此在2015年之后，维塔斯的现场几乎都是确定为高音路线，普遍在D5-E6之间，令人赞叹。

从腔体上讲，维塔斯有点像一个声乐黑洞，至今为止很难从传统科学的腔体上去理解维塔斯是如此保持六组高音的如此稳定的闭合和音准表现、以及几乎和伴奏完美贴切的共鸣腔体。这一点我个人觉得似乎有点过于完美了。但是结合维塔斯年轻时的惊艳表现，依旧可以确定维塔斯的腔体是只属于他个人的艺术性理解，即为侧重于头声的表现。

这里可以做出的解释是：童声头声区的发达。维塔斯的高音理解就像是一个女孩子的童年哭泣音高，这样是可以极为普通的来到六组的稳定表达。也是人类演唱花腔女高音的核心方式，我们听一些花腔女高音比如说黄霄云等歌手时同样会产生一种错觉，女高音似乎没有再唱，但实际上这就是一种较为诡异的听感：音越高、腔体的发声状态和肌肉调动反而越小。

综上，整体而言，维塔斯的唱功是非常优秀，乃至于是人类独一档的表现。他对于音域的完美张力，和六组高音、七组高音的美感表现是令人大开眼界的。至于维塔斯受到的假唱质疑，这个是较为正常的现象。以下具体分析：

为什么维塔斯唱起来没有任何吃力的感觉？答：音越高，腔体发音点越小

在一次综艺之中，黄霄云演唱了莫扎特的名曲《魔笛》这是一个标准的美声女高音的一个演唱曲目。黄霄云的表现就呈现出一种非常轻松、咬字状态弱、但音量极大、声压极高的听感。以至于身为职业歌手的杨丞琳都认为：“这已经在唱了？”

这种在C6高音区挂上去的表演形式，对于维塔斯而言，那是家常便饭。在声乐之中有一个非常有趣的现象：换声点的卡壳。我们人声最难唱的音区，其实并不是高音，而是生理性的阻碍——换声点。普遍而言，男歌手的换声点有如下两个：

男生第一换声点：F4或者Gb4，这是混声的入口，一般而言职业歌手的音域能力都会卡在F4，比如说四大天王的常用音域就是F4，唱F4更高的音就需要挤卡或者高喉位表现。要想唱出稳定的G4和A4的话，则是需要借助于混声的唱法体系。因为换声点的生理性紧张是大脑控制的，需要大量的练习。

男生第二换声点：A4、Bb4，这个是头声的入口和声带机能的双重考验。一般而言，巅峰男歌手都是要面对这个问题。一方面是声带闭合是否足够健康。另一方面是头声的运用是否可以完成混声的音区链接。如果可以跨过A4的话，那么A4-D5的头声对于男歌手而言就没有阻碍，但是咬字一定更吃声带闭合的机能。

和男歌手的换声点一样，女歌手的换声点声在Db5和E5。以黄霄云为例，当他演唱A5、B5这种和换声点距离超过四度的较大音区时，整体的逻辑就会直接放弃混声的胸声链接，全部走头声。为什么孩子的哭声这个刺耳，原因就在于全部都是头声。所以从声乐的角度上讲，我们可以得出一个基本的概念：

当音高距离换声点越远的时候，对于头声技巧天赋高的歌手而言，其实是更轻松的，腔体的发力、声带的闭合都是更为轻松的才对。

我们得到了这个结论之后，再回到维塔斯的身上。男歌手的换声点是在A4，而维塔斯的常用音区在C6，这两个音之间足足有一个八度+三度的差异，远远比黄霄云的四度更大。所以实际上，维塔斯演唱C6会比他演唱B4、D5更轻松。因为D5的时候维塔斯需要考虑胸声的真声听感，而恰恰他的真声是倒过嗓。而C6的超高音头声是完全不需要考虑胸声的。

如此，维塔斯的高音演唱，就呈现出一种：怎么唱这么高音的，他还如此轻松的反差感。这和黄霄云演唱《魔笛》是一样的逻辑，只是维塔斯比黄霄云更夸张，更天赋异禀。因为维塔斯以男声的声带五度音区劣势，完成了黄霄云更高的六组、七组的高音表现。

而且因为音高，音色的芯体会天然的更具有压缩的明亮度，这对于麦克风的收音是有着天然的优势，麦克风会非常容易获得清晰的明亮度音色。同时因为头声距离声带闭合最远，如此扩音的效果要想达到最大最轻松的状态，就不考虑咬字的可能。如此，不管是《魔笛》还是《歌剧二》我们听到了一个非常清晰的特征：高音不咬字，只哼鸣。

而哼鸣这个东西，对于具有女高音、男高音天赋的歌手而言，那就是一个如鱼得水的状态。咬字才是声乐之中最难的点，不咬字单纯的哼鸣。巅峰歌手都可以上C6，但是他没有维塔斯的轻松和情绪的表达。

综上，维塔斯的唱功非常强大，他对于高音的运用，已经开始超出了传统的流行声乐可查可对比的范围。至于维塔斯听起来像假唱的原因，也是因为声乐的特殊性：在不咬字的情况下，人声的声带是可以超出传统乐器的单纯音高表现。不论如何，希望未来中国可以出现多的男高音歌手，也希望维塔斯可以身体康健，好好维持状态。他如今其实才40岁。